El "Vértigo" y la guerradensos hilos pretéritos para tejidos posmodernos

  1. José Luis Castro de Paz 1
  1. 1 Universidade de Santiago de Compostela
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    Universidade de Santiago de Compostela

    Santiago de Compostela, España

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Journal:
L'Atalante: revista de estudios cinematográficos

ISSN: 1885-3730

Year of publication: 2018

Issue: 25

Pages: 29-40

Type: Article

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Abstract

From the end of the Spanish Civil War, some of the most dense and devastated films (Vida en sombras, Lorenzo Llobet-Gràcia, 1948; La si-rena negra, Carlos Serrano de Osma, 1948) used the loss of the love ob-ject —a forbidden, dead, disappeared, traitor woman— as a metaphor of warlike pain. Such loss always ended up by heading male main characters toward a life troubled by melancholy, madness or death, incapable, as they were, of overcoming mourning. Over the decades, their orphan children, deeply affected by paternal absence or silence, will try to close their wounds, but it will be in vain. In fact, these es-sentially melodramatic wounds —in spite of the genres mixture that characterizes the postmodern cinema— will reappear in very recent and quite different titles from Pedro Almodóvar, Alejandro Amená-bar or Álex de la Iglesia, sometimes borrowing formal and semantic references from those dark past titles. And, above all, mixing these references —in a more or less talented way— with the unavoidable influence of the most beautiful and cruel story about the romantic love and the essential impossibility of getting desire satisfied ever created by Hollywood: Vertigo (Alfred Hitchcock, 1958)

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